张寿臣笑话大全-张寿臣的徒子徒孙

作者:蓝海笑话 - 热度:202

一、张寿臣的徒子徒孙

虽然行规限制使得相声家谱提纲挈领极易摸根寻源,但一百七十多年来相声演员杂若星辰

难以一一例举,有兴趣的可直去查看相声师承总表之类的资料。

我从众多的相声演员师承资料中,摘列一些著名相声演员的师承关系,也好使大家对相声

内严格的辈份和传承有个了解。

相声界一般认为张三禄是第一代相声演员,但前文我已经交待,实际还是尊朱绍文为祖师

爷,

所以就以其师兄弟三人为第一代相声艺人。这与一些传承记载不同,但大体辈份关系未变

其中所载皆为著名相声演员(至少是我知道的),或者与其有师承关系的关键艺人,每代

子不及十一,无法一一例举。

第一代,朱绍文,阿彦涛与沈春和,师兄弟三人。

第二代,朱绍文的弟子中的两位徐有禄和范有缘,还有阿彦涛的弟子之一春长龙,他们后

都收了对相声界发展非常重要的弟子。

第三代,称为“德”字辈,因为名字中带德字的多,其中也多是师傅的赐名或者自己改名

著名的,徐有禄的徒弟有焦德海、刘德智,范有缘的徒弟有周德山,春长龙的弟子有马德

禄,

马德禄便是相声名宿马三立的父亲。

第四代,这一代相声艺人使得相声传出北京,流传各地。尤其是在天津卫,红火程度甚至

过了北京。著名的有:

(焦德海)张寿臣、常连安,朱阔泉

(周德山)马三立

(马德禄)郭荣起

(范瑞亭)焦寿海

(刘德智)郭启儒

这一代的老演员有的到了近期还会出现在舞台。如马三立自幼拜师,在相声行已经七十余

了,德高望重,至今仍偶登台,与观众见面。郭启儒在解放后还常与侯宝林搭档,甚至七

年代末还演出如《夜行记》、《游园惊梦》等段子。

第五代,称为“宝”字辈,这是非常值得大书特书的一代,他们演绎了现代相声的精典模

式,

并奠定了相声理论的基石,其中著名的有:

(张寿臣)刘宝瑞,田立禾

(焦寿海)赵佩茹(宝琛)

(马三立)常宝华,常宝丰

(常连安)高元钧

(朱阔泉)侯宝林,马志明,王凤山

(于俊波)白全福,郭全宝

(郭荣起)常宝霆,杨少华

(谭伯如)陈涌泉,赵世忠

宝字辈除了侯宝林,刘宝瑞,赵宝琛等大师以外,值得一提的还有相声世家--天津常家

父辈常连安七岁拜师学艺,本是师从富连成科班唱京戏,后来改行研究变戏法,最后改行

相声,师从焦德海。他的五个儿子后来都说了相声,长子常宝堃,艺名小蘑菇,九岁便与

同台献艺,师从张寿臣,十三岁出师后与赵宝琛搭裆,享誉京津两地,并带出了一些优秀

弟子,如以文面逗哏著称的苏文茂。后抗美援朝慰问演出时牺牲在前线,被追认为烈士。

子常贵田(长得够帅的)继承父志,亦登上相声舞台,师从父亲生前的搭裆赵佩茹,出师

与其叔常宝华搭档,演出了不少精彩作品。相声世家,江湖艺人,也有这许多爱国英雄可

可泣的故事。常家老三常宝霆,与白全福搭档,也是相声界的黄金组合,著名的《道德法

》是我小时候非常爱听的段子之一。

其师弟杨少华,捧哏温傻,风格独特。

这一辈中可谓大师辈出,现代相声界的奠基人都出在第五代相声演员中。这一代演员不但

己功力精湛,而且甘心为下一辈演员当扶梯。他们经常为下一代演员捧哏,在舞台上以深

的功力压住阵脚,形成了相声界老少配的特有现象。如赵世忠,为师侄赵振铎捧哏;陈涌

年龄不是很大但辈份极高,与李金斗常搭裆,他们在师承辈份上竟然是祖孙关系,他还在

大任中文系讲师;常宝华,为侄子常贵田捧哏等。

马三立的长子马存明,是第五代演员中仍然活跃在舞台上的少数演员之一,他虽然较其它

员如侯宝林、刘宝瑞等龄差不小,但因为其父在相声界崇高的辈份,使得他也跻身于宝字

当中。其风格传统老到,许多父亲的老段子在他手中又焕发青春,甚至《开粥厂》、《卖

票》、《白事会》等传统段子,风范直逼老马。

还有山东快书老艺人高元钧,早年师从常连安说相声,后专攻山东快书,成为我国现代山

快书第一人。

而侯宝林的师弟王凤山,和老前辈马三立搭裆多年,合作得天衣无缝,并擅演快板儿,曲

界无出其右。王老还带有徒弟如著名笑星石富宽。王凤山辞逝后,马三立从此谢绝舞台,

再演对口相声,最多说些单口小笑话之类。一来是寄托对老搭裆的怀念,二来马三立风格

怪,难有人能捧得动他,前有王凤山绝艺在,无人再敢续貂,马老也无此心。天绝凤山,

绝马老知音。

郭全宝,则是侯宝林和刘宝瑞两位宝字辈大角儿的指定捧哏人,不温不火,深受观众喜爱

一直到大师相继辞世。

田立禾,以前没有听过他的相声。一直到前年春节的传统相声晚会,他出来说了一些传统

子,有一小段是模仿一个新死了太夫的寡妇的悲哀,一段台词之后,声泪俱下,感人肺腑

谁知一抹脸儿,擦汗拭泪后又恢复轻松自如之态,马上进入下一包袱的铺垫,其表演功力

是令人惊叹。

第五代相声演员,宝字辈轰轰烈烈,若要细说,一言难尽。现在不常听相声的年轻人,如

想了解中国传统相声的魅力,至少要从宝字辈听起,而并非他们的徒孙之流,一些将相声

渡引向粗浅之人。

第六代相声演员,许多大家都非常熟悉,其中著名的有:

(侯宝林)侯耀文,马季,丁广泉,师胜杰

(常宝堃)苏文茂

(王长友)赵振铎

(罗荣寿)李国盛

(张庆森)杜国芝

(赵佩茹)常贵田,李伯祥,高英培,马志存

(王凤山)石富宽

(常宝华)牛群,奇志

(杨少奎)刘文亨

从这里我们能看到许多熟悉的名字:侯耀文,石富宽;马季,唐杰忠;苏文茂,马志存;

振铎,赵世忠;笑林,李国盛;李伯祥,杜国芝;常贵田,常宝华;师胜杰,于是德;高

培,范振钰;刘文亨,王文玉;奇志,大兵。还有带了许多洋徒弟的丁广泉,那些洋徒弟

都认真地加入了中国相声的辈份大家庭当中。还有被评为最不认真或者说最不敬业但却是

红的相声演员牛群,他酷爱摄影和集邮,常受到同行的批评,说他专业上很业余,业余上

很专业。我个人对其后来与冯巩搭档的作品亦不看好,觉得尽失相声含蓄幽默的韵味,以

浅的滑稽取宠于观众,实是导致相声今日困境的演员方面原因的代表者之一。因照顾大多

平均文化程度较低的春节联欢晚会而名扬四海的相声演员,他们近些年的演出水平,如果

专业的相声专场中敢拿出手,必会相形见绌。

这批相声演员基本上是相声传承的中坚力量,他们都有各自独特的艺术风格,有许多精品

子问世,也是相声爱好者非常欣赏的一代演员。

第七代演员,是现在活跃在舞台上的中青年笑星,说是笑星,全都纷纷改行,许多人都已

军影视或者小品之类,著名的有:

(马季)姜昆,刘伟,冯巩,笑林,王谦祥,李增瑞,韩兰成,黄宏

(赵振铎)李金斗

(苏文茂)崔金泉

(高英培)鲁少华,孟凡贵,李嘉存

(奇志)大兵

虽然有姜昆和李金斗这样的现代相声界中年骨干支撑,但黄宏在小品上的成功,冯巩在影

界的立足,正式宣告着相声界没落时代的来临。李嘉存两面针牙刷广告中的“身体倍儿棒

吃嘛儿嘛儿香”,一时使人哭笑不得。这哪里还是相声演员?

一代代大师辛苦创立的特殊语言艺术,难道要毁在第七、八代演员手中了吗?

好在最近第六代的奇志与其弟子第七代艺人大兵,突然崛起,二人风趣幽默,擅于模仿。

是我看过的大兵的段子一直用很不标准的南方普通话表演,不知道是恰好他说的段子全都

口音的要求,还是他根本就说不利索普通话。相声艺术的口音需要北京话,至少也要普通

话,

就好像京剧用京白,泸剧用泸语一样,这是传统艺术的要求。希望他们能给没落的相声艺

一张寿臣的徒子徒孙

以上数据内容来源于:百度张寿臣的徒子徒孙搜狗张寿臣的徒子徒孙360张寿臣的徒子徒孙

二、张寿臣与侯宝林

嗯,可以和建国的那位比一下。论功力、论资历、论功绩,都是翘楚的。

论功力,三十年代就达到高峰,能为万人迷量活,为刘宝全攒底,这就足够说明问题了。当然,侯宝林当过大轴,但和为刘宝全攒底还是不能比的。

论资历,虽然是寿字辈,但门户清,拜师早,估计德字辈的除了裕德龙、焦德海、万人迷三位外,没人敢在他面前攀大,张先生面子上尊敬你是一说。焦德海临终还嘱咐刘德智告诉他和张寿臣平辈论交。常连安是张先生代拉师弟,至于马三立,恐怕张先生更多的视为晚辈。

论功绩,我们往往忽视他的门长身份,门长是什么?是老大,是话事人,是法人代表,就是说相声界门里闹别扭,他要摆平,定个你对他错;和别的买卖有争执,他得带头和人谈判,争个你死我活。而且他是最后一任门长,在他之后的门长,说话已经没有团长灵了,有问题自然有书记、主任解决,演员也不拿份钱了,调工资时不如找团长。身份特殊所以难免霸气,领导往往要霸道一点,否则说话就不灵了。

张先生是承前启后的大师,他开拓并见证了相声的黄金时代。

二张寿臣与侯宝林

以上数据内容来源于:百度张寿臣与侯宝林搜狗张寿臣与侯宝林360张寿臣与侯宝林

三、张寿臣

张寿臣祖籍河北深县。六岁读私塾,后向其父、评书艺人张诚甫学说评书和相声,并随父演出《六口人》、《家堂令》等相声段子。十二岁时,父亲病故,他开始正式说相声并拜焦德海为师。十五岁出师后,在北京天桥、西安市场等明地演出。他好学多问,注意从多方面提高自己的艺术素养。暇时常去宣武门外“越中先贤祠宣讲所”听关多福讲《豫让论》、蔡友梅讲《京华故事》等,并把所学到的知识融进相声里。

常于晚间读《三国演义》、《水浒传》等古典文学名著,学识日益充实。二十岁以后与相声名家李德钖万人迷合作演出多年,多获扶掖与教导,在单口相声方面受益尤大。从二十二岁起,他白天撂地卖艺,晚上和师父焦德海合作,在北京石头胡同四海升平杂耍园子“攒底”在综合场中演最后一个“大轴”节目,直到二十五岁前,还曾在北京大观楼等处演出。

民国十四年张寿臣二十七岁时,正式去天津演出,先后与多人合作,往返于津、京等地献艺,在此期间曾与陶湘如、侯一尘等合作四年,与周德山合作一年,还与于俊波合作过。

张寿臣饱尝生活疾苦,谙熟世态炎凉,加以学识渊博又敏于思考,编写与加工的相声作品大多属厚积薄发之作,有较强的思想性与艺术性。其对口相声代表作有《揣骨相》、《地理图》、《哏政部》、《夸讲究》、《洋钱伤寒》、《五百出戏名》、《文章会》、《大保镖》、《大相面》、《八扇屏》等。其《开粥厂》、《歪讲百家姓》等灌制唱片后,二十世纪三十年代风行一时。他编写的《揣骨相》、《哏政部》讥笑了军阀政客们的卖国丑行和巧立名目、鱼肉人民、机构臃肿、冗员充斥的官僚政治。

三张寿臣

以上数据内容来源于:百度张寿臣搜狗张寿臣360张寿臣
更多关于张寿臣笑话大全
更多相关:百度张寿臣笑话大全搜狗张寿臣笑话大全360张寿臣笑话大全

    看笑话就上蓝海,适合全年龄的经典笑话大王,更多原创,更多冷笑话,一句话让你爆笑不停,无论长短、段子、故事、成人儿童都让您欢乐不停,打造笑话大王,不用英语也能让你笑个不停,告诉你什么是内涵,只要一首歌,一首诗就能笑个不停。让我们一起开心一下吧。